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关于莫扎特的钢琴协奏曲，我曾在一篇谈莫扎特的文章中写道：“……像贝多芬伟大的三十二部钢琴奏鸣曲一样，莫扎特这二十七部钢琴协奏曲也是音乐史上一座丰碑， 在这一音乐体裁上从未有人超越过。即使莫扎特一生仅仅只创作了它们， 也会名垂青史。在莫扎特手里，钢琴协奏曲成为一种雄浑的具有交响性质的音乐体裁，面对它们我们会产生一种博大精深之感， 令人高山仰止。有人说莫扎特的音乐是纯音乐， 并不反映什么思想感情方面的内容。 这种说法即使不是完全错误的，至少对这二十七部钢琴协奏曲来说也极不恰当， 就像以之评论他意蕴深厚的歌剧一样离谱。 正相反， 它们诉说了莫扎特一生的心路历程和感悟， 深具哲理性的高度。一个拥有足够人生经历的听众，他的喜怒哀乐之情能在这里找到最强烈的共鸣，一颗历尽艰难挫折的心灵，在倾听它们时所能得到的深深慰籍是无以言传的……”
在所有为人们所熟悉的曲式中，古典协奏曲是最接近于歌剧的，而在歌剧音乐与器乐音乐两方面都很擅长的莫扎特，能够在钢琴协奏曲上取得辉煌的成绩就不令人奇怪了，它使得钢琴协奏曲构成了莫扎特器乐作品中特别迷人和受人特别喜爱的一个部分。莫扎特35岁就离开了人世，但认为他这位作曲家有可能比较天真和肤浅就大错特错了，他贫困潦倒的一生赋予他的音乐异常丰富的情感和深刻的哲理性。他的钢琴协奏曲，尤其是在慢板乐章中，表现出来的远不只是优美、典雅、细腻和微妙，而是浸透了丰富而深邃的哲理意味。有时钢琴营造出特别宁静的气氛，在晶莹剔透的琴音中使人很容易沉醉于某种形而上的意境，有时又在苍茫凄美的无限悲凉声中令人生发出对生命短暂和美好的无尽喟叹。
在他的二十七首钢琴协奏曲中，我尤其喜欢其第二十五首。它仿佛是一首史诗，那宽广的音乐气息与深刻的哲理性的沉思特别地契合。第二乐章的行板那苍茫凄美的音乐响起时，总能令人心潮起伏感慨万千，仿佛正独自伫立在大地上凝视夕阳西下落叶潇潇景色，昔日的一切从眼前缓缓飘过，无边的忧愁涌上心头。它虽然不像某些莫扎特钢琴协奏曲那样特别的亲切，但这种安详的如浮雕般的美更好地诠释了某种哲理性的思想。一位音乐家评论这首钢琴协奏曲时说：“多年以来K.503（即这首二十五号钢琴协奏曲）被忽视了，如今我们从一段距离之外进行观察，它确实可被认为是一部杰作。”
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发表于 2024-4-5 20:42
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发表于 2024-4-5 23:05
