本帖最后由 红尘老散仙 于 2024-1-12 14:04 编辑
有关于写作，我看不上很多人。
一般情况下，我不谈文学。因为见识不够，总觉得比理论家们差一个层次，尤其是精读外国文学的砖家们，人家一张嘴就是汤姆、杰克、奥利弗，我读的不多，接不上话头。
我也没进过作家培训班。在我们这儿，这样的机会只给那些和作协关系特别好的人。我认识作协的，但关系不好，不会说话——偏偏大佬老权又是个光头歪脖子，一看我光头不歪脖子就生气。我挺看不上老权的，道貌岸然人人都有过，但骨子里的男盗女娼多少要遮掩一番嘛，但他破罐子破摔了。有这几点不对付，在这个圈——基本上我就没好了。
我只进过《故事会》的培训班，我是12期吧。但故事不算纯文学，只算大众通俗文化，为此我没学过什么理论知识，倒是学了不少实践经验。比如编辑告诉我：好人写不了故事。又解释说，这个“好人”是指太本分的人不行，不懂得变通，而故事需要一波三折的。后来我还做到了一波九折，3000字的故事只有这样去折——才能抓住节奏。故事是不太讲究语言的，它讲究的是读者的对立面，作者只有抓住了读者的好奇心，总是和读者的思想意识相悖，人家才有兴趣继续读下去。
我也读过外国名著，多是老权的情妇借给我的。后来很多次我们在一起闲扯，喝酒聊天，因为不背人，让老权知道了视我如仇。也传出了很多绯闻。我不在乎，因为我没看上她，所以连手都没拉过，况且我怎么可能吃老权的剩饭？总之，除了她借的书，我读的名著确实不多。
我看不上那些外国书——那是洋文，后面跟着翻译家。翻译家的另一个身份可能是小说家，也可能是诗人。我很怀疑小说家本人的洋文原著没有表达某些高深的意义，而翻译家让我们看到了。所以看到的一些外国名著语言常有诗意化、浪漫化。那有可能是外国人的底子，中国翻译家的再加工。
我也看不上很多中国书。尤其小说这块，还远不如外国书。据说欧美人开始写小说的时候，就接近了现代语言，而我们用文言文一直到了1919年左右。但我还是觉得文言文比较好看。反观现代国内小说，很多对话都是失败的，里面都有外国书中的语言，“哦，亲爱的，求你先别生气！”“拜托你给我一个机会，让我跟你解释！”“你可以制约我的一切，但不能制约我默默爱你！”……
因此外国媒体曾称我们的优质小说为“小马尔克斯风格”“小卡尔维诺风格”，至于卡夫卡，那更是广泛被模仿了。没错，我们很多时候在模仿。莫言、余华、刘震云……尽管大家也做过要挖掘本土语言的努力，但是又无法摆脱外国语言的窠臼。
现在说砖家、大城小芳等人提出的《小丑服》，我只读到了几句对话，我就没看上，我认为说是高仿也是高抬了。说巧不巧，最近我给一个沙龙讲小说课，就是《高仿与抄袭的本质区别》。高仿最多仿结构，但故事核和语言是自己的，而故事核是不能脱离生活本真的，至于语言自己琢磨去，即便你无力打造自己独特风格的语言，至少要保证接点地气，视野不够就要脚踏实地的，假如你——这辈子只见过真猫真狗，就不要硬行去画虎。
我又扫了眼《小丑服》结尾，也看不上所谓的故事内涵。什么人性皆恶，什么以美衬丑，古文《南歧之见》，近代文鲁迅的人血馒头、阿Q上刑场，难道写得还少吗？
我也看不上砖家四处给人讲理。引经据典太多了，他自己的见解就少了。既然懂这么多经典，怎么还不懂“遇文王施礼乐，遇桀纣动干戈”的浅显道理？他可好，不管破鞋烂袜子，只要和他对立就兴奋。所以我断定砖家不会远离，因为一个人是离不开粉丝的，特别是黑粉。
因为看不上，才有了臭显显在《自爆》酒楼里反复挨揍。我本生活中半死不活一脑残，想打也没这个本事了，不挨削就感恩戴德了，在虚拟世界里过过嘴瘾也不错。因为看不上，我也不去各个版面回帖，甚至看帖都不多。因为看不上，我不交朋友，我就是一过路的，当我是网人也行，当我是驴是马是狗尿苔都行。
我连自己写的玩意儿也看不上。总觉得能更好一点，虽然一直停留在“觉得”上……
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发表于 2024-1-12 09:46
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发表于 2024-1-12 09:53
