2012年的深秋，凭借“诺奖”莫言风靡了整个文学界、评论界，众声喧哗，千言万语，缘于 “莫言”。但对于那些热爱读书的人，获奖与否并不会影响他们对一些文字的喜恶，只求获得愉悦的原汁原味的阅读体验，回归自己真实的内心世界。
电影《红高梁》让我们认识了高粱地，知道了高粱酒，知道了张艺谋、姜文、巩俐，知道了金熊奖、嘎纳奖、威尼斯奖...但对原始的野性的强悍的生命力的赞美，对自由奔放的生命形式的渴望，是我们不懂的；影片中的魔幻现实主义手法，丰富的比喻、夸张及其营造的游乎逍遥放荡纵任变化之境，是我们不懂的。时光流转了25年后，遥远的诺贝尔文学奖来敲门了。莫言？莫言！莫言中高粱红了，红了又红...
《春夜雨霏霏》，《白狗秋千架》，《会唱歌的墙》，《透明红萝卜》，将莫言的这四个短篇的名字连起来，就是一幅唯美的农村风景画。莫言创作了31年，经历了人生的磨难和繁重的文字劳动，实至名归。其实我们都是讲故事的人，讲自己的，讲别人的，没有可讲的时候就编造一个。莫言的故事讲成功了，其独特的想象力，丰富的感受力，超群的语言表现力是否可以理解为他达到了三个极限——记忆的极限，幻想的极限，文字叙述的极限。给予苦难的人生最精湛的理解，给予善良人性最真挚的同情。如此彻底，如此张狂，如此露骨，如此不可思议，因为莫言找到了一块属于自己的地方，找到了一种倾诉和表达的方式。
莫言的文风如鲁迅，理性地看待民族在前进与挣扎中的堕落之处，挖掘本质，进行刻骨剖析，不断地给人警醒。他将如椽的大笔直接插入农村，一些小人物的意识深处，每个人都是矛盾的综合体，在不可知的命运颠沛中，有“活下去”、“怎么活下去”的欲望和观念。莫言的立足点是故乡，就如沈从文的《边城》，凤凰城墙是儿时的乐园，湘西小镇是生命情感留驻的地方，是给他生命知识和智慧的地方，也是“清新悠远牧歌”唱响的地方。而莫言的童年是黑暗恐怖饥饿的，母亲的苦难，为吃而受辱，不能读书的苦闷，被迫离家的无奈。当漂泊的灵魂寻找到失去的故乡，当他用冷静乃至审美的态度来描绘生命的痛苦与毁灭时，他终于登上了世界文学的殿堂。
“我给你们讲的是我们家乡那块高粱地发生的神奇事儿。”当有人轻蔑地质疑，不就是那破麻袋里的故事吗？莫言坦言，那破麻袋可真是好东西，狠狠一抓就是一部长篇，轻轻一摸就是一部中篇，两个指头一夹一部短篇出来了...诸如《生死疲劳》《檀香刑》《蛙》等，莫言的小说从神怪故事，英雄传说，乡土各异的人生，反映了建国以来农村的政治史、生活史、生育史，这是那个时代背景下的产物，一个民族的噩梦，作者对这些生命有无限的感慨，无助的怜悯，无奈的悲伤。这样的莫言获奖也有其必然的原因。
莫言童年时又丑又脏，因不被重视掉进茅坑里，因话多被村里人厌恶，因贫穷被迫辍学务农，因饥饿与孤独离家，正是这些感受、经历、情感、经验炼成了一部部具有魔幻色彩，富有象征意义的作品。由此看来，“作家不是学出来的，写作的才能如同一颗冬眠在心灵的种子，只要有合适的外部条件就能开花结果，学习的过程是寻找这颗种子的过程，但没有的东西永远找不到...” 对于生活，对于周围的一切诗意的理解，是童年时代给我们最伟大的馈赠，如果一个人在悠长而严肃的岁月中，没有失去这个馈赠，那就是诗人和作家。
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发表于 2023-6-2 20:16
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发表于 2023-6-2 21:58
